Mundo Cine
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- Escrito por Javier Porta Fouz
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El francés Serge Daney murió, a los cuarenta y ocho años, en 1992. Fue uno de los críticos de cine clave del siglo XX, es decir, un escritor con personalidad. Fue redactor en jefe de Cahiers du Cinéma, fundó la revista Trafic y escribió sobre cine en Libération. En ese diario fundado en 1973 por Jean-Paul Sarte y Serge July, además, Daney escribió sobre tenis durante casi toda la década del ochenta del siglo pasado. Sus textos están reunidos, y traducidos al castellano, en el libro El amante del tenis, editado en 2014 por el BAFICI. El torneo sobre el que más escribió Daney fue -y esto no constituye ninguna sorpresa- Roland Garros, el Grand Slam sobre polvo de ladrillo.
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Vi Esperando la carroza en el año de su estreno, 1985. Con absoluta seguridad -y con pruebas en papel- fue en el Cine Callao, de Avenida Callao 27, frente a la Confitería El Molino, por entonces abierta y funcionando, hasta con masas finas en bandejas de más de un piso. Creo que en el lugar del Cine Callao ahora hay un Farmacity, que a su modo también se relaciona con el título de la película. Se sabe, en el momento de su estreno la película con Antonio Gasalla como Mamá Cora fue un éxito. Sin embargo, en esos años de gloria (1984-1986) de venta de entradas del cine en general y también del cine argentino en particular, Esperando la carroza estuvo muy lejos de ser la más exitosa de las películas locales. Por cierto, las cifras que aparecen en el siguiente párrafo pueden resultar sorprendentes, y prueban, una vez más, que la permanencia de una película en la memoria colectiva -y su capacidad para pasar de una generación a otra- no siempre se relaciona lineal y directamente con su performance inicial.
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La primera vez que fui a Gijón apenas pasé por la ciudad, era invierno y un día muy ventoso, y no conocí a Fran Gayo. Un par de años después, en verano y en 2005 -ya pasaron veinte años, y veinte años son un montón-, fui a Gijón a encontrarme con Fran, a quien no conocía en persona, quien por ese entonces era músico del dúo Mus y programador del Festival de cine de Gijón.
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Antes de entrar al cine escuchamos, desde la puerta, que un tráiler -que no llegamos a ver- se refería a Los Pitufos. Hay una película animada de Los Pitufos. Otra, una nueva, de ahora, de 2025. Los Pitufos, los azules, fueron creados en 1958, y la serie de televisión apareció en -fue cosecha- 1981. Después dieron el tráiler de la versión “live action” -qué horror el uso del lenguaje en estos tiempos- de Cómo entrenar a tu dragón, basada en la película de 2010. Después vino el tráiler -el avance o la cola, decíamos antes- de Lilo & Stitch también “live action” (la Lilo y Stitch original es del año 2002). La plaga del “live action” podría ser un documental con cierto atractivo, o un lindo artículo que no tengo ganas de hacer porque implicaría ver esas películas que son versiones de otras películas que ya vi animadas. Después del tráiler de “la nueva” Lilo y Stitch, y de unas publicidades de restaurantes cada vez más feas, empezó la película que íbamos a ver: Looney Tunes, el día que la tierra explotó.
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Director extraño Robert Zemeckis, que ha probado muchas veces en su extensa y exitosa carrera que se puede buscar sorprender aún en el mainstream más mainstream. Y si uno revisa su filmografía verá conexiones no solamente con el cine masivo sino además con lo verdaderamente popular, lo perdurable en la memoria colectiva: es innegable el poder de amalgamar sueños y emociones y respuestas e interpelaciones colectivas de las Volver al futuro, de Náufrago, de Forrest Gump. Incluso uno puede pensar -y acertar con seguridad- que lo que más interesaba a Zemeckis, en su película Beatle, Quiero tener tu mano, de los principios de su carrera, era la conexión de la banda con el público y no tanto la propia banda.
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Ya está por empezar la vigésimo sexta edición del BAFICI (1 al 13 de abril de 2025) y aquí va una pequeña lista comentada de recomendadas entre la programación. Dejo de lado en esta ocasión, en este texto, las películas de las competencias y las películas argentinas y me concentro en otras zonas del festival. Eso sí, estas son apenas algunas de mis favoritas, faltan muchas otras de esta edición. Pero basta de aclaraciones.
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Esta columna se publicará, o se publica, o se publicó, el lunes 17 de marzo. Un día después, el martes 18, será o es o fue el anuncio de la programación completa del vigésimo sexto BAFICI. Pero una semana antes del 18 se anunciaron veintiséis películas de la edición. Aquí dos de ellas que me gustan particularmente y que están conectadas porque ambas transcurren en casas que son palacios, en ambas sobrevuelan fantasmas, en ambas hay diversas máscaras y ambas son de esas películas que pueden pasar desapercibidas en un festival y merecen ser vistas.
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Gene Hackman cumplió noventa y cinco años a finales de enero. Y la noticia de su muerte se conoció a fines de febrero, pero se investigan la fecha y las causas. Investigar investigaba Hackman en Night Moves, aquí llamada Secreto oculto en el mar, de Arthur Penn, de 1975. Pero vayamos a la otra punta de la vida. El año de nacimiento de Hackman: 1930. El mismo año en el que nacieron Jean-Luc Godard y Clint Eastwood, nada menos (¿habrá gente que estudie la capacidad de un año en particular de producir talento?). Godard decidió morir en 2022, pero trabajó hasta cerca del final. Eastwood sigue en este mundo, y hace muy poco se estrenó su última película, que siempre esperamos que no sea la última. Hackman se había retirado de la actuación hace veinte años.
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Cifras y otras realidades -la última película de Clint Eastwood no pasó por los cines en muchos países, por ejemplo- podrían llegar a indicarnos que el cine se está haciendo cada vez más chico. Sin embargo, incluso en este contexto, o sobre todo en este contexto, puede aparecer una película que se presente, orgullosa, como si no le importaran esas cosas, como si decidiera ignorar que la película más vista de 2024 fue Intensa-mente 2 o Moana 2 o alguna de esas. Es decir, mientras vemos los peligros de un cine más empequeñecido, aparece una película de las grandes, de esas que pueden refundar por sí solas las ganas de ver cine en la mejor pantalla y con el mejor sonido posible. Eso genera Un completo desconocido -y hay que anotar el título original A Complete Unknown por cuestiones obvias y para que ya suene la canción- de James Mangold, la película que cuenta a Bob Dylan entre su llegada a Nueva York y la electricidad de Newport 65.
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En este mes que comienza, el 22 de este mes que apenas comienza, es decir el 22 de febrero, es decir el 22 del 2 -los tres patitos-, se cumplirán 125 del nacimiento de Luis Buñuel, a quien hay que recordar siempre, y quizás más aún -más que siempre, qué tontería- cuanto se están por cumplir un siglo y un cuarto de su nacimiento. Qué significativo nacer en 1900 y definir el siglo por explorar y expandir el cine, el arte del siglo XX. Ya viejo, decía Buñuel en Mi último suspiro, el libro que uno debería tener si se pudiera tener un solo libro: “El año pasado calculé que en seis días, es decir, en 144 horas, no había tenido más que tres horas de conversación con mis amigos. El resto del tiempo, soledad, ensoñación, un vaso de agua o un café, el aperitivo dos veces al día, un recuerdo que me sorprende, una imagen que me visita y, luego, una cosa lleva a la otra, y ya es de noche.”
