1. Hit, de Claudia Abend y Adriana Loeff. Esta es una película uruguaya sobre canciones que han ayudado a constituir la identidad del país (o del “paisito”, como dicen muchos uruguayos). ¿Cómo es que una canción pasa a ser realmente popular y perdurable y no simplemente masiva y olvidable? Las directoras entrevistan, miran, escuchan, buscan ese secreto tal vez inasible. Y no encuentran la respuesta. O, mejor dicho, encuentran muchas que, en lugar de resolver los misterios, los profundizan, como hacen las buenas películas. Escuchamos (y escuchamos sobre) “Río de los pájaros” (Aníbal Sampayo), “Break It All” (Los Shakers), “Príncipe azul” (Eduardo Mateo y Horacio Buscaglia), “A redoblar” (Rumbo) y “Brindis por Pierrot” (de Jaime Roos, interpretada por Washington "Canario" Luna), entre otras. Canciones que, como Obdulio Varela y el Maracanazo, ya forman parte de la definición de un lugar en el mundo. Hit fue un hit en el Bafici 2009 y quizás se estrene (se dio hace poco en un ciclo de pre estrenos).

2. La nana, de Sebastián Silva, thriller psicosocial chileno sobre nanas. Pero no nanas entendidas, según el lenguaje argentino, como “pequeño dolor o lastimadura” que se les dice (o se les decía) a los niños, sino nanas al modo chileno: mucamas con cama adentro que funcionan como niñeras, madre sustitutas o nodrizas de los (en numerosas ocasiones muchos) hijos de las familias chilenas de clase altísima, alta o media alta. La nana es una película ambiciosa, con actores y sobre todo actrices conocidas en Chile, con situaciones de suspenso y acción “domésticas” especialmente tensas (La nana es una película tensa, como su protagonista), y con un personaje central que soporta sus propios conflictos y la mirada de los otros (sobre todo de la familia). Con todo esto, el director consigue no un frío y distanciado “estudio de caracteres” sino una extraña combinación de corrosiva (y cómica) acidez con un progresivo compromiso con Raquel (Catalina Saavedra, en un papel consagratorio), La Nana, esa con mayúsculas, la irremplazable. Una película con buen potencial comercial (si fuera más normal que se estrenaran películas chilenas en Argentina), que vi en el Festival de Valdivia hace un par de años y luego se dio en el Bafici 2009 (parte de lo que publico aquí sobre esta película es lo que escribí para el catálogo, con algunas modificaciones).

3. Management, de Stephen Belber (guionista de Tape, de Linklater). Esta película de 2008 está protagonizada y producida por Jennifer Aniston. Y aquí no se estrenó ni salió en DVD (imdb dice que salió en DVD en junio de 2010, pero no logré confirmar ese dato, y todo parece indicar que todavía no ha sido editada). Uno de esos casos en los que ni el star power logra hacer circular a la película, a la que le fue muy mal en Estados Unidos. Tal vez porque esta es una comedia romántica nada New York (ni nada Chicago, ni nada San Francisco, ni nada Los Angeles). Es una comedia romántica afuera de las grandes ciudades, en el interior de Estados Unidos, con el glamour reducido a casi nada. Hasta Jennifer Aniston, que hace de vendedora de cuadros para empresas y hoteles, está vestida sin brillo y peinada sin alardes, lo que la hace menos vistosa y más cercana, cálida, indefensa. Management es una comedia de tono raro, agridulce, a veces abrupta en su narración, con personajes poco comunes. El de Aniston es inusualmente opaco, retraído. El de Steve Zahn, que se enamora de ella y es entre inocente y lunático (una especie de primo, mucho más normal, del personaje de Adam Sandler en Punch-Drunk Love). Aparece Woody Harrelson como un extra intenso ex punk y el gran secundario Fred Ward como un padre sufrido y callado. Aniston juega al fútbol (al soccer) y hay otros varios detalles de construcción argumental despegados de la comedia más adocenada (como un sincero y un tanto intempestivo elogio al culo de Aniston, con posterior tocada). No todo termina de amalgamarse, pero el resultado está por encima del promedio de las comedias románticas estrenadas en 2010, y explora –con algunas muy buenas secuencias cómicas y una convincente construcción de personajes– nada una América pueblerina habitualmente ausente de este género.

4. Tengo que ponerme al día con los estrenos (Tony Scott, Sofia Coppola; no creo que vea Noches de encanto). Ah, y tratar de conseguir entradas para Volver al futuro.

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